Paul Bostaph de Slayer comentó que jamás intento ser otro Dave Lombardo en la banda

En una entrevista con Drumtalk, el podcast de vídeo del baterista y videógrafo alemán Philipp Koch, se le preguntó a Paul Bostaph, baterista de Slayer y Kerry King, cómo desarrolló sus característicos "redobles implacables de tom y caja", que se escucharon por primera vez en su álbum de estudio debut con Slayer, "Divine Intervention", de 1994. Dijo: "Bueno, eso fue hace mucho tiempo. Pero también fue el primer álbum que grabé como el nuevo baterista de Slayer. Así que le dediqué mucho tiempo a trabajar duro para mejorar mi forma de tocar, para ser el baterista que Slayer necesitaba, porque el baterista que tenían [antes de que me uniera], Dave Lombardo, es un gran baterista. Uno simplemente no llega a una banda así; yo no lo hice; no quería llegar a una banda así, reemplazando a un baterista como Dave, no tratando de ser él —nadie jamás será él; él es un baterista único; es un gran baterista— sino tratando de ser el mejor baterista que pueda ser y darles a los fans lo que esperan".

Paul continuó: "Yo mismo era fan, así que ya sabía [lo que los fans querrían escuchar]. Así que me remonto a cuando Nicko McBrain reemplazó a Clive Burr [en Iron Maiden]. Yo era un gran fan de Clive Burr [y de] Maiden, pero cuando llegó Nicko, cuando ponías la aguja en el disco, que sí era un disco, ponías la aguja en el disco y pensabas: 'Vale, vamos, tío. Vamos. No me decepciones'. Y, ¡boom!, empieza la introducción de 'Where Eagles Dare', y piensas: '¡Sí!'". Esa expectativa que tenía en mí mismo, en ese momento, me hizo pensar: «Oye, tienes que esforzarte, porque si solo intentas ser el baterista que aceptaron para estar en la banda, no es suficiente».

Bostaph añadió: «Nos llevó un año trabajar en ['Divine Intervention'] y grabarla. Así que me dije que tenía un año para mejorar. Al principio de ese año, yo era el mismo baterista, pero al final del año, si me vieras al principio y me escucharas al final, pensarías: "¡Guau, ¿qué pasó?!"» Así que trabajé muy duro para intentar lograrlo. La conclusión es que cuanto más practiques, mejor lo harás. Punto. Si practicas con la banda durante cuatro horas, o el tiempo que sea, pero llegas temprano y practicas una hora antes de que llegue la banda, estarás dedicando cinco horas diarias a la batería. Y además, para el thrash metal o el heavy metal, nada puede reemplazar la intensidad de tocar con tu banda. Así que si practicas solo todo el tiempo, hay un nivel de intensidad. Pero cuando tocas con la banda, eso se vuelve mucho más grande. Así que nadie va a practicar después de que la banda termine. Quieres irte a casa. No deberías pensar: "Bueno, puedo tocar dos horas más después del ensayo de la banda". Probablemente deberías haber dedicado todo tu esfuerzo a la música, y luego es hora de irte a casa. Así que la idea es llegar temprano, si puedes. Llega temprano, aunque sea media hora antes. Trabaja en las ideas que tengas, en las que estés tocando durante tus canciones.

"Siempre grababa los ensayos con Slayer, me llevaba las cintas a casa y las escuchaba", reveló Paul. "Oía algo que estaba intentando hacer, y a veces simplemente no salía bien, pero sabía que había una idea ahí que no había tocado antes y que funcionaría con lo que estaban haciendo los riffs de guitarra. La banda no ensayaba los fines de semana, así que me quedaba en casa practicando solo y trabajando en todas esas ideas. Y luego, cuando llegaba el lunes, cuando volvíamos a ensayar, lograba dominar algunas partes y se convertían en partes características. Y trabajé muy duro en eso. Así que algunas de las cosas que pasaron en ese disco fueron totalmente improvisadas, simplemente sucedieron. Yo estaba como: '¡Guau!'". Como el final de 'Dittohead', el redoble final de 'Dittohead', no lo practiqué. No tenía ni idea de lo que iba a hacer, y simplemente sucedió, y pensé: '¡Guau, quiero ese redoble de batería! ¡Qué guay!'. Y eso sucedió en el estudio de grabación. Así que algunas cosas en ese disco no estaban planeadas, y otras sí. En cuanto a los largos redobles de batería y cosas así, parte de eso tiene que ver con tocar con la banda y saber qué encaja con ella. Además, antes de hacer ese disco, hice una gira con ellos y toqué sus canciones antiguas, y algunas de sus canciones actuales del disco anterior. Así que no necesitaba tocar exactamente lo que tocaba el otro baterista, lo que tocaba Dave. No tenía que intentar ser él, pero cuando escuchas una canción de Slayer, tienen un sonido particular, y el fraseo es lo importante. Entonces, si fraseas algo o lo colocas en un lugar familiar que tenga una familiaridad con lo que tocaron antes, la gente sentirá que es lo mismo, pero es diferente de alguna manera. Y la parte diferente es que tú, el baterista, eres diferente. Pero el fraseo es bastante parecido, dónde lo colocas en la canción o simplemente un tipo particular de redoble. Creo que parte de ello se debió a tocar con la banda y el material antiguo, porque eso me ayudó mucho a adaptarme a ser el baterista. Si no hubiéramos tocado el material antiguo y me hubiera unido a la banda sin más, me habría costado mucho más tiempo adaptarme. Pero como ya habíamos estado de gira juntos, sabía qué funcionaba y qué no, y eso me ayudó con el nuevo álbum, con "Divine Intervention".