Geddy Lee de Rush opino acerca de cantar en las tonalidades originales de las canciones y dijo que para mí era importante ofrecer a nuestro público el mayor número posible de versiones originales

En una nueva entrevista con Brian Hiatt de la revista Rolling Stone, el bajista y vocalista de Rush, Geddy Lee, y el guitarrista Alex Lifeson hablaron sobre la gira "Fifty Something" de la banda, que comenzó el 7 de junio en Los Ángeles. Es la primera gira de Rush en más de 10 años y la primera serie de conciertos del grupo desde la muerte en 2020 del icónico baterista de las leyendas del rock canadiense, Neil Peart. La gira "Fifty Something" también marca el inicio de la gira de Rush con su renovada formación, compuesta por los miembros clásicos Lee y Lifeson, junto a Anika Nilles, una baterista alemana que realizó una gira con el legendario guitarrista Jeff Beck en 2022, y el recién incorporado tecladista Loren Gold, conocido por ser miembro de gira de The Who y Chicago.

Hablando sobre cómo, después de más de cinco décadas cantando profesionalmente, decidió tomar sus primeras lecciones con un veterano entrenador vocal, Mitch Seekins, que trabaja de forma remota desde el pequeño pueblo de Ilderton, Ontario, Geddy dijo: "Para mí era importante hacer tantas versiones originales para nuestra audiencia como pudiéramos, y no quería tener que empezar a cambiar de tono en cada canción y meterme en toda esa tontería. Entonces, ¿cómo hago eso? Bueno, un amigo nuestro me recomendó a este entrenador vocal. Se llama Mitch Seekins, y es un tipo estupendo. Es un gran cantante, ahora vive en el campo, y ese es su trabajo. Entrena a todo tipo de personas. Es realmente interesante. Entrena a gente de ópera. Entrena a muchas bandas de rock. Entrena a un tipo que hace la narración de un hipódromo. Así que, todo tipo de personas necesitan entrenamiento vocal, por varias [razones]... Entrena a personas que, por una razón u otra, han empezado a perder la voz. Y él es muy experto en analizar lo que tienes. Empecé con él hace aproximadamente un año y medio. En las primeras sesiones, escuchó lo que tenía y me dijo: "Vale. Tienes una voz cuyos músculos están fuera de forma. No has cantado en 11 años. Es normal". Después de las primeras sesiones, me dijo: "Bueno, la buena noticia es que aún conservas ese registro, pero tenemos que fortalecer tu voz para que puedas acceder a él". Así comenzó todo este régimen de ejercicios. Es como ir al gimnasio y fortalecerse. Voy al gimnasio cuatro días a la semana para fortalecer mi cuerpo. Bueno, hay que fortalecer este músculo [que controla las cuerdas vocales], y en eso he trabajado. Y a medida que avanzábamos, él era muy bueno ayudándome a ampliar mi registro vocal y también a darme confianza en él. Parte del proceso consiste en aprender nuevas técnicas para acceder a tu registro sin tener que esforzarte tanto. Él veía videos. A veces venía a los ensayos y me grababa. Yo pensaba: "Qué vergüenza". Y él me mostraba el video y me decía: "Mira lo mucho que te esfuerzas para alcanzar esa nota". Pero aun así, cuando estamos calentando, das esa nota y no te esfuerzas nada. Así que tienes que aprender, mientras estás ahí de pie, a respirar en el momento adecuado —eso es más de la mitad—, a posicionar la voz y a analizar con más detalle cómo la voz produce un sonido y aplicarlo. Llevo un año y medio, pero está dando sus frutos y estoy bastante satisfecho con mi progreso. Creo que si sigo practicando, seguiré mejorando. Eso espero. Y tengo que mantenerme sano.

Después de que Hiatt comentara que Lee probablemente estaba alcanzando notas que él mismo no se imaginaba que volvería a poder tocar, Geddy estuvo de acuerdo. "Pensé: 'No hay manera de que pueda tocar esa canción'", dijo Lee. "No hay manera de que pueda tocar esa canción. No puedo alcanzar esas notas'. Y él las escuchaba y decía: 'Bueno, ese es un Mi. Es agudo, pero puedes alcanzarlo. Estás practicando el Mi en los calentamientos'. Y esto no es un Mi. Esto es una octava por encima del Mi normal de todos. 'Y te he llevado hasta el Fa sostenido. Te he llevado hasta el Sol'". …Así que me daba miedo intentar cantar algunas de esas canciones, pero él me animaba y las cantaba. Al principio me costaba, pero luego las escuchaba con él y me decía: «No, tú puedes. Inténtalo. Respira aquí. Recuerda que cuando cantes los estribillos de "A Farewell To Kings", ¡dale ritmo!». Y eso ayuda. Todos esos pequeños trucos —que no son trucos, sino ejercicios— te ayudan a darte cuenta de que puedes hacerlo.

Geddy continuó diciendo que solía cantar las canciones clásicas de Rush en los primeros años de la banda «sin ninguna formación y con más energía juvenil». [Mitch] me dijo: «Cuando escucho tus primeros discos, no puedo creer cómo alcanzas esas notas sin siquiera pensarlo». Porque es una combinación —lo que llaman fusión— donde se mezclan la voz de pecho y la voz de cabeza, y yo lo he hecho instintivamente toda mi vida», explicó Lee. "Llegó un punto en que dejé de trabajar en las técnicas para mantener esas canciones con notas altas, así que empezamos a descartar algunas de ellas. Fue un reto para mí recuperarlas."

Cuando Hiatt señaló que un par de canciones del set "Fifty Something" de Rush se interpretaban un tono más bajo, Geddy dijo: "'Anthem' está un tono más bajo, y '2112' también. Todo lo demás está en la tonalidad original. Bueno, francamente, 'Anthem' suena mucho más potente un tono más bajo. A veces se baja un tono para que la canción suene más poderosa. Y aunque podría tocar '2112' en su tonalidad original, creo que suena más potente así ahora. Bueno, eso es en parte una excusa y en parte la verdad. Así que sí, no creo que ninguna de esas dos canciones se haya visto perjudicada. Originalmente íbamos a bajar 'Kings'. Y luego dijimos: 'No, suena mejor en su tonalidad original, así que tenemos que mantenerla en la tonalidad original'". Así que repasamos todo el catálogo de esa manera, evaluando si las tonalidades eran correctas, especialmente con "Freewill". No había forma de que cantara esa canción a menos que pudiera alcanzar la tercera estrofa, que es realmente la estrofa más aguda que canto en toda la noche.