Entrevista a Psicorragia (Alick & Mario)

Psicorragia es una banda peruana que nació en 1994, pero como muchas bandas peruanas en los 80 y 90, tuvieron que esperar algunos años para editar su primera producción o su primer álbum, algo que en pasadas críticas de bandas peruanas se comentó que viene a ser como un detalle o una peculiaridad dentro de las bandas de ese país, entonces, dicho esto, estos peruanos tuvieron su primera demo en 1998 y ahí su primer disco “La Pasión de lo Mortal” (2001), el cual fue muy bien movido en revistas y llegar hasta zonas más europeas en sus años, debido a Joel de American Line Productions se movió muy bien en cuanto a distribución y luego la banda edito su segundo álbum después de 15 años bajo el nombre de “Madremuerte” (2016) y ahora tenemos su tercer álbum en estudio después de 10 años llamado “Nekromanthra” y editado a través de Satanath Records y Thrashirts.

Para ver la entrevista en español: Entrevista a Psicorragia

Metallerium: Bienvenidos muchachos a las páginas de Metallerium. Es un gran placer hablar con ustedes acerca de Psicorragia, este nuevo álbum en camino, Nekromanthra y muchas cosas más relacionadas a través del mundo del metal. Bueno, empezaremos preguntándoles ¿Cómo ha estado la banda?, cómo está en el día de hoy, porque la banda es un lanzamiento de después de 10 años de su anterior disco Madre Muerte, bastante tiempo.

Psicorragia:

Alick: Hola, Javier, ¿Qué tal? Qué gusto saludarte y gracias por el espacio. Sí, creo que ha pasado regular tiempo, desde el último álbum. Claro, previamente hemos tenido algunas reediciones de material en vinilo y también una edición especial con temas inéditos, un material que tenía un DVD y un CD con Rosamar, pero el álbum como tal, sí, efectivamente. Después de un buen tiempo ya creo que tocaba.

Mario: Sí, de hecho, Javier, buenas noches. Un saludo para todos tus oyentes. Completando lo que dice Mare, efectivamente, después de Madre Muerte 2016 y 2020, justo el año de la pandemia, sacamos este material que se llama Salve Mater Mors, que es un box de DVD con CD, con algunos temas inéditos en el CD y la presentación en vivo de lo que fue el debut en vivo de Madre Muerte. En realidad, esa es nuestra última producción. Estamos a la mañana de julio. Pero disco completo, sí, efectivamente. Con Nekromanthra estamos regresando a los tracks.

Metallerium: Entiendo, entiendo. Bueno, claro que la pregunta va, es que usualmente, bueno, Psicorragia es una banda que ya tiene más de 30 años, en la actividad del 94 tiene más de 30 años. Estamos hablando de una banda de las más longevas que tiene en Perú, hoy hablando de un concepto de doom, y las más, bueno, como constante, porque prácticamente sus álbumes desde Pasión de lo Mortal, luego Madre Muerte y Nekromanthra son prácticamente 10 años y el otro tiene 15 años, y el otro tiene 15 años de diferencia. Y de lo que la banda también tiene, su primer álbum ha lanzado, han pasado prácticamente 8 años, 9 años, desde el lanzamiento de su primer álbum, después de que la banda se formó. Entonces, en esto se encuentra como un patrón. ¿Por qué la banda se toma un periodo largo en sacar producciones?

Psicorragia: No, es las mismas circunstancias las que han ocasionado, digamos, este periodo entre álbum y álbum. Tal vez, por ejemplo, entre la Pasión de lo Mortal y Madre Muerte, fue por un asunto de algunos cambios integrantes, lo cual tal vez termina afectando en el tema de la producción.

Y en el caso de Madre Muerte, a Nekromanthra, tal vez un poco el tiempo es el que nos ha jugado un poco en contra, sabes, en el tema laboral y otros. Pero bien, como tú comentas, no es que la banda deje de trabajar. Eventuales conciertos, eventuales lanzamientos y EPs, y sobre todo la composición, la composición que siempre está allí, no sea algo que desees complementar.

Bueno, sí, en realidad, entre disco y disco sí parecería que fuera bastante tiempo, pero en realidad no es que estemos, digamos, sin componer. Siempre hemos estado, por ejemplo, entre La Pasión y Madre Muerte. Sacamos varios, o sea, estuvimos en compilatorios, sacamos EPs, varios EPs en realidad. Hicimos varias reediciones también. Pero material, material, en realidad ha sido, como decía Mario, una combinación entre a veces el escaso tiempo y, digamos, la maduración de las ideas. Porque en realidad, desde La Pasión era Mortal, y luego la siguiente producción que fue PSG de Adonía, que fue un EP que lanzamos allá por el año 2005 o 2006, digamos que la maduración musical también iba cambiando, nos íbamos enfocando en otras cosas, hasta que, bueno, ya cuando empezamos a trabajar el tema de Madre Muerte como que ya estaba una idea más consolidada, que era como que era un homenaje a la muerte, como centro, digamos.

Esa es la tendencia que une estas nuevas producciones, tanto Madre Muerte como Gran Nekromanthra. Eso lo hemos consolidado a lo largo de estos años. Y bueno, entre Madre Muerte y este año, en realidad, el primer parón que tuvimos fue el de la pandemia, porque justo en 2020, te comentaba que habíamos sacado este box de DVD con CD, y justo, digamos, para promocionar el material, ya no pudimos ya, porque acá al menos todo se cerró. Y estuvimos prácticamente dos años en para. Ya en 2022 ya retomamos con más fuerza, volvimos a salir en vivo, ya empezamos otra vez a trabajar todo lo que era el nuevo material, que ahora se está, digamos, concretizando en este nuevo álbum. Entiendo, entiendo.

Metallerium: Otro detalle, bueno, yo conocí a Psicorragia con La Pasión de lo Mortal, estamos hablando ya, bueno, 2001. Bueno, antes de eso también nos he conocido mucho antes, con su otoño. Porque, bueno, también conozco bastante la escena peruana desde hace mucho tiempo. Entonces, ahora la pregunta principal es, ¿por qué ustedes se demoraron alrededor del 94 al 2001 para sacar su primer álbum? Bueno, entiendo que, desde los 80s, cuando yo también estaba ahí, la mayoría de bandas de Perú han tenido bastante conflicto económico, social, ha influido en muchas cosas. No son la primera banda tampoco, es prácticamente como que existe una tradición en Perú, que las bandas han sacado discos después de 20, 30 años, 10 años de actividad, y eso. Entonces, para enfocarnos más al tema de Psicorragia, ¿Cuáles han sido los motivos por los cuales Psicorragia se ha tomado un periodo de prácticamente ya del 94 al 2001 para sacar su primer álbum?

Psicorragia: Claro, yo tengo claros recuerdos del 94. Nosotros comenzamos la banda, digamos, con el puro propósito de hacer metal extremo. De hecho, que no se reunían las condiciones en cuanto a instrumentos, incluso la pericia, la ejecución, la composición. Y también resultaba un poco complicado el hecho de encontrar integrantes.

Y esto fue un asunto que se prolongó, pues, por tres años, cuatro años. La iniciamos con un amigo, un amigo Aldo Romero, por aquel entonces, y estuvimos buscando integrantes, los cuales, digamos, no llegaban a adaptarse, no llegábamos a concretar algo. Entonces, ahí hay un primer periodo que se prolongó. Luego, bueno, si bien estábamos tocando en vivo por aquel entonces, hablamos de tal vez el 95, 96, no estábamos del todo conformes con lo que hacíamos en aquel entonces. Es decir, estaba el propósito, pero no lo logramos materializar como queríamos. Entonces, lo que ocurrió fue un corte, un corte de toda la actividad para poder encontrar realmente a los miembros adecuados y que estemos completamente alineados en el estilo, en el género que queríamos lograr.

Cortamos actividades, dejamos de tocar en vivo, y en este tiempo fue que conocimos a Alic, a Tom Runca en teclados, y en aquel entonces a Manuel, Manuel Saavedra en la batería. Llegamos ya con cinco miembros, todos compartiendo esta idea de que se graba el Demo Otoño. Y el Demo Otoño del 98 al 2001 realmente pasaron, estamos hablando de tres años, ¿no es cierto? Digamos que ese sí es un espacio un tanto crujiente entre tu primer Demo y tu álbum, más aun considerando que en aquel entonces lograr grabar en estudio suponía altos costos, no es como en la actualidad se da. Y nosotros teníamos como objetivo grabar acá en un estudio muy conocido que era El Techo, El Techo que es el estudio por ejemplo donde grabó Morten, donde grabó Cráneo, pero digamos que era un poco complicado por los costos del estudio. Sin embargo, bueno, mediante la honra y la paciencia pudimos entrar a grabar a este estudio precisamente, El Techo, pero con este lapso que nos demandó. Entonces ese fue por qué en aquel entonces.

Perdón, una curiosidad, te estás olvidando de Víctor de Goyar. Ah, claro, sí. En esa renovada formación del 97-98 cuando grabamos El Otoño éramos seis, incluyendo a Víctor de Goyar que era el que tocaba el violín. Ya al poco tiempo él se retiró, pero en ese momento para grabar El Techo Otoño en realidad éramos seis.

Metallerium: Interesante. Bueno, otro tema también que me llamó la atención es que eran prácticamente una de las pocas bandas desde los 90s y hablando de producciones ya de los 2000 para adelante, que comenzaron a buscar sellos en el extranjero. La Pasión de lo Mortal fue editado por Joel de American Line Productions, luego Madre Muerte por un sello ruso, y ahora están con otro sello ruso, con Satanath Records, que también están concatenados con lo que viene a ser Trashirts en este caso. Entonces, ¿por qué siempre la banda ha tratado de buscar un aspecto de irse al extranjero para que se edite material en el extranjero? Y no como que la mayoría de bandas peruanas que siempre miran primero que se edite acá en Perú por un sello peruano.

Psicorragia: Tiene un sentido que es el hecho de la difusión. Cuando tú trabajas con un sello nacional, y por supuesto que hemos trabajado muchas veces con sellos nacionales, digamos que el alcance primero es en todo lo que corresponde a Sudamérica. Sudamérica, Central America, el continente americano realmente.

Pero, ¿qué ocurre cuando tú tienes un sello, un aliado en el otro lado del mundo? En el viejo continente. Te permite difundir, mover tu material a producción. Justamente cuando trabajamos con American Line Productions en el primer álbum, sucedió esta cuestión de poder llegar a lugares donde antes no pensábamos poder llegar. Joel trajo muchísimo la difusión de la banda, y a la par nosotros también empezamos a movernos bastante. Incluso desde el demo de otoño también nosotros enviábamos bastante material. Por ejemplo, lo que recuerdo, en aquel entonces teníamos reviews en revistas de Austria, incluso en Japón, en distintos lados, Alemania y demás. Entonces esa es la razón, y no creo que realmente seamos la única banda, sino que otras bandas comparten esto porque realmente sí significa una buena estrategia.

Sí, por ese lado sí. También nosotros, por ejemplo, tanto ahora el Madre Muerte como este último álbum, van a salir en una edición local que va a estar a cargo de Thrashers, y otra que va a estar a cargo de Satanath. Igual pasó con el Madre Muerte, en esa oportunidad fue Post Under el que manejaba la distribución local, y MFL Records la que manejaba allá en Europa el tema de la edición. Claro, quizás la diferencia en este caso es que Post Under y MFL sacaron ediciones casi a la par. Y en este caso sí se trata netamente de una coproducción entre ambos ellos. ¿Entiendes?

Metallerium: Interesante. Bueno, otra cosa a mí también, yo soy bien curioso también viendo las carátulas, cuando veía La Pasión de la Mortal en la carátula, siempre hay como una especie de muerte, eso es algo que ya se denota en las portadas de la banda. Y ahora obviamente Madre Muerte, ahí tienen la muerte mostrando sus senos, bueno, sus senos todo carcomidos, y luego tenemos a Nekromanthra que también viene a ser la muerte en un aspecto más sepulcral, por así decirlo. Entonces, alguien de la banda a nivel lírico tiene como una fascinación con el tema de la muerte. Entonces, ¿cómo podrían ustedes definir la muerte y lo que existe más allá de la muerte si hablamos de un concepto musical que Sikoraje trata de impregnar en su música?

Psicorragia: Es que tal vez, como por el lado musical, la columna artebral de la banda es el death y el doom metal, líricamente la columna artebral es la muerte. Sikoraje siempre ha tomado la muerte como un tópico no recurrente, sino principal. Por ejemplo, con el Madre Muerte, de alguna forma, y hasta el mismo nombre, creo que deja notar que es un homenaje, un homenaje a la muerte. Y tanto desde el lado alegórico, desde el lado incluso más material, siempre hay una fascinación hacia todo lo que englobe la muerte.

Sí, es cierto. Digamos que la muerte es como el hilo conductor. Es lo que une diferentes sensaciones, diferentes atmósferas. Pero no es que todo gire solamente en torno a eso. Por ejemplo, en este último álbum se exploran bastante los conflictos humanos, la decadencia, lo inexorable de algunas cosas de la vida. Pero que todo está, digamos, envuelto en este estilo con un toque de la muerte. Tal vez podemos hablar de, bueno, de alguna manera, Sikoraje puede tratarse tal vez del tópico principal de Sikoraje, la muerte, ¿no? Hasta un sinónimo.

Metallerium: Entiendo, entiendo. Bueno, y ahora también ya enfocarnos más a Nekromanthra. Porque el álbum ha sido descrito por redes sociales como un homenaje a la muerte y una crítica. Y lo acaba de decir, ¿no? Es como una crítica directa a la humanidad vacía, miserable. Y todo este concepto que obviamente podría ser misantrópico en ciertos puntos. Entonces, ¿es Nekromanthra un manifesto de misantropía o una resignación poética ante la decadencia moral y física que observamos día a día?

Psicorragia: Más que no. Creo que no se trata de un tema de resignación. Si no, tal vez, puede llamarlo crítica tal vez. Pero yo creo que va más por el lado confrontacional hacia la humanidad misma, ¿no? Hacia esta capacidad autodestructiva, ¿no? Absurda, ¿no? E incluso desde el punto de vista de su esencia, ¿no? ¿Qué sentido tiene el ser humano en un planeta donde cada especie tiene un por qué? En el caso del humano, no, al contrario, es, digamos, el daño. Y a pesar de todo ello, se llena de ego, ¿no? Entonces, por ejemplo, el primer tema con el que empieza el álbum trata específicamente de este tópico, ¿no? Entonces, de alguna manera, eso es lo que explica lo que tú estás comentando, ¿no? Pero, digamos, enfocándolo, digamos, a nivel global, digamos, del trabajo de Nekromanthra, o sea, hay una, digamos, una crítica a la humanidad como especie que se autodestruye, ¿no? Y que destruye también su entorno, ¿no? Entonces, esa crítica es la que envuelve todo eso. Mario lo ponía, por ejemplo, en el caso de un tema en particular, pero ese es, digamos, solamente es un ejemplo de él, pero, digamos, todo el conjunto va en ese sentido, ¿no? En el sentido de la crítica a ser humanidad.

Metallerium: Ok, ok, entiendo, entiendo. Bueno, ahora ya hablando un poco más de la anatomía de las canciones y la estética visual que han estado transmitiendo con los sencillos, vamos a hablar acerca de uno de los sencillos, ¿no? Abismales y las recientes sombras luminosas, ¿no? Que muestran contrastes muy marcados, especialmente de luz y oscuridad. ¿Cómo se conecta la lírica y musicalmente estos temas con el resto de las canciones?

Psicorragia: Especialmente cuando tenemos un cierre tan épico como Nekromanthra, el meditar de los fúnebres. Digamos que cada tema tiene una particularidad, ¿no? Y nosotros trabajamos mucho, digamos, los contrastes, ¿no? Por las mismas influencias que tenemos, ¿no? Principalmente eso es el death metal y black metal. Entonces trabajamos con elementos propios de cada género, de estos géneros, ¿no? No tal vez de una manera premeditada, sino tal vez bastante, digamos, emocional, sensorial, no sé de qué manera llamarlo, ¿no? Pero no es que armamos un patrón intencional, ¿no? Las cosas van cambiando en cada composición, por supuesto, que tienen que las partes conversar las unas con otras, ¿no? No es tampoco, no es un azar, ¿no? Y por más contrastes o por más predominante que sea un estilo en un tema que en otro, ¿no? Siempre hay este hilo, ¿no? Que es lo lumbre, ¿no? Eso es ineludible en la banda, ¿no? Sea que se esté trabajando un tema con particularidades más orientadas hacia el death metal u otros en un corte más doom metal o atmosféricos, ¿no? y bueno digamos que este dé ya desde el inicio en realidad siempre no sé si tú te acuerdas Mario que a los inicios cuando recién empezábamos este allá por el año noventa y ocho más o menos pues lo llamábamos este estilo como que fusión metal ¿No? Porque justamente una de las características que teníamos hasta ahora creo es justamente tratar de mezclar varios estilos diferentes ¿No?

Entonces tú escuchas ahí como decía Mario ¿No? Eh pasajes pues muy densos, pasajes yendo un poco y otros pasajes que son más más más técnicos, digamos, más más alomorvideños, digamos, ¿No? Eh, pero digamos que esa idea digamos que era más primigenia pues en esa época eh tanto en Madre Muerte y ahora sobre todo en Nekromanthra digamos es lo que es lo que ha caracterizado digamos la composición en el conjunto ¿No? Cada tema con sus matices ¿No? Eh, pero por ejemplo en este en este en esta nueva producción por ejemplo eh hay un tema lo inexorable que es eh digamos la otra cara de la moneda ¿No? Que sin dejar de ser intenso es bastante digamos mucho más eh tiene elementos más más densos más atmosféricos ¿No? Y hay otros, por ejemplo. Más orientados a un talento. Prácticamente. Y otros por ejemplo como como abismales que tienen digamos más variedades. Tienen pasajes más densos y tienen pasajes también que son más intensos.

Ahora claro. Lo que justamente lo que decía salir yo recuerdo en aquel entonces claro. Eh ¿Qué ocurre? Que a bueno al menos en aquel entonces era un poco complejo eh determinar o tú sabes ¿No? Todo se basa en etiquetas a la hora que sean las y demás ¿No? Entonces era un poco complejo como como denominar al estilo de la banda ¿No? Eh siempre eh digamos que nos han vinculado con digamos con la escena de un metal ¿No? Pero eh no es digamos eh puramente lo que lo que hacemos. Tienen mucha particularidad, pero digamos que eh la gama es un poco más amplia ¿No? Entonces eh aquel tiempo buscando alguna manera decir qué es lo que lo que lo que estaba haciendo la banda salió este término, este rótulo, ¿No? Fusión, pero definitivamente claro, ahora es no tienen eh fue algo muy muy grave porque no tienen nada, digamos, nada que ver con realmente con lo que con lo que se entiende, ¿No? Actualmente con o incluso de aquel entonces, ¿No? Poco tiempo después con lo que es fusión, ¿No? Que va orientada hacia otro tipo de otro tipo de cosas, ¿No? No tiene nada que ver, digamos, con lo que realizamos. Sí, ahora sí es diferente.

Metallerium: Interesante, muy interesante. Bueno, ahora vamos a hablar un poco más ya como le dije, estamos hablando de la anatomía y la estética visual, vamos a relacionar este tema con el horror psicológico que se encuentra en la portada, porque la portada fue hecha a través de Tomas Anderson, entonces, cuya estética es la que está destacando por el horror el terror psicológico, ¿No? Y la fotografía cinematográfica que utilicen en la mayoría de sus artes, él utiliza eso. Entonces, ¿Cómo fue el intercambio de ideas con él y de qué manera su arte gráfico complementa, digamos, el sonido, el, bueno, el lado, el horror sónico del álbum?

Psicorragia: Realmente no hubo un intercambio de ideas. En este caso nosotros no mandamos a realizar el arte, ¿No? En lo que ocurrió es que estaba revisando, ¿No? Estas redes y normalmente me llegan algunas sugerencias de no sé de páginas, artistas y demás, ¿No? Que es lo que lo que consumo.  Y dentro de esas recomendaciones, sugerencias, post, precisamente apareció esta esta imagen. Pues me llamó la atención inmediata porque tenía una conexión ineludible con lo que con lo que trabajamos, ¿No? Tanto por la imagen misma, por lo que puede representar, por la tonalidad, todo, ¿No? Entonces, se las comparto a la banda y mientras y a la par empiezo a conocer el trabajo de Tomás, ¿No? Y realmente es un trabajo increíble, es buenísimo su trabajo, ¿No? Conversamos con la banda, vimos que había grandes posibilidades, ¿No? De que sea la puerta de la banda, claro, previamente conectando con él con el artista, ¿No? Entonces, nos comunicamos, nos comunicamos y de ahí empezamos ya, digamos, a con las conversaciones para que la para los derechos de del arte, ¿No? Sí, en realidad fue una, digamos, este, justo estábamos buscando, digamos, un concepto así, ¿No? Inclusive en algún momento, este, pensamos usar imágenes antiguas, digamos, ¿No? Pero queríamos que se mantuviera, digamos, la idea de una presencia en la portada, ¿No? Como ha sido, digamos, la característica de los materiales anteriores, ¿No? Y justo Mario Da pues como esta como esta ilustración que es tan poderosa, ¿No? Y tan exacta, digamos, de lo que se quiere transmitir, en realidad, que cayó como anillo al dedo, en realidad. Interesante, interesante.

Metallerium: Bueno, ahora hablando más que todo ya para el tema promocional de este Nekromanthra, bueno, veo que el lanzamiento está fijado para el 23 de junio, ¿Qué expectativas tiene la para la escena en general? En general, peruana, latina, latinoamericanas, internacionales, ¿Cómo se están preparando para trasladar estas densas texturas de estudio al escenario? Y creo que nos pueden adelantar sobre, digamos, alguna gira, conciertos, presentaciones especiales de Nekromanthra.

Psicorragia: Creo que la difusión por lo pronto está es buena, es buena, realmente como le vaya el disco, vamos a ver en adelante, ¿No? Es para nosotros, nosotros como banda nos sentimos muy muy conformes con el álbum, ¿No? Y eso yo creo que finalmente es lo principal para las bandas underground, ¿No? Escuchar tu material, sentir que has expresado lo que lo que querías, ¿No? Y esperamos, ¿No? Que quienes escuchan a la banda, ¿No? Y tal vez para quienes no han tenido aún la oportunidad y lo escuchen y estén más, digamos, envueltos en estos en estos géneros, en este tipo de propuestas, ¿No? Sea bien recibido, ¿No? En cuanto a lo que es conciertos, giras, por lo pronto no hemos estado tocando por algunos asuntos de salud internos, ¿No? De hecho, que vamos a tocar en vivo porque es lo que corresponde, ¿No? Para la presentación de un álbum. Te digo que no somos de tocar constantemente, ¿No? Hubo algunos años en que sí lo hacíamos, en la actualidad no, no es tan así.

Imagino, creo que, por la circunstancia del álbum, como te decía, vamos a, vamos a estar tocando. Y sí, digamos que hemos estado conversando entre la banda y con algunas, este, algunas amistades para ver la posibilidad de concretar, concretar, tocar este en algunos países, algunos países vecinos, ¿No? Un tema que no lo hemos logrado hacer hasta la fecha por diferentes razones, porque se coordinó y terminó cayéndose los temas, ¿No? En la en por distintos asuntos, ¿No?

Entonces, tal vez, tal vez esta esta esa oportunidad cambie, cambien las cosas, ¿No? Sí, bueno, o sea, nosotros tenemos, digamos, tenemos, este, bueno, ya hemos tocado ya, digamos, acá en bastantes sitios, ¿No? Pero tenemos esta, digamos que con este nuevo material ya, digamos, este, salir fuera, ¿No? Empezando por, digamos, Sudamérica y alrededores, digamos, ¿No? Esa es nuestra idea, ¿No? Y bueno, si las cosas van bien, más adelante, pues, trataré echar, ¿No? Y efectivamente, como dice Mario, digamos, es una ha sido una combinación de, digamos, de, digamos, este, entre mala suerte, y este, y que las cosas no se dan, ¿No? Te pongo, por ejemplo, el año pasado yo me fracturé la mano, eh, justo la mano izquierda, y estuve más de medio año vendado, en realidad. Eh, y justo nuestro, nuestro segundo guitarra, este, Marco también, incluso hasta ahora arrastra unos problemas de salud, entonces, eh, pareciera que no se dan las cosas, ¿No? Pero, eh, yo creo que ahora con esta nueva producción ya bajo el brazo, eh, y bueno, coordinando con que también este está viendo el booking por acá, eh, yo creo que vamos a tener varias fechas para más adelante.  Y como es curioso, ¿No? Siempre hay algunos eventos, algunas cosas que ocurren y que, y que no termina de darse, concretarse, ¿No?

Con este tema de salir fuera del país. Por ejemplo, el último que recuerdo fue el de Chile, por ejemplo, ¿No? Por la situación política que Claro, tuvo que se iba a reprogramar, finalmente se canceló, ¿No? Luego también hubo una oportunidad para para España y Francia que tampoco llegó a concretarse. En algún momento también hablamos para para para viajar a México y si no es por una u otra razón, incluidas razones de salud o de viajes laborales de los de los integrantes, no se llega, no se llega a materializar, ¿No? Bueno, esa es parte de nuestra historia parte del parte del Underground.

Metallerium: Bueno, y bueno, muchachos, ya estamos un poco cerca de terminar esta entrevista, bueno, ahora ya también vamos a revisar, vamos a hacer unas preguntas ya un poco variadas a nivel general, ¿No? Primero vamos a basarnos aquí, la grabación y mezcla de Nekromanthra regresando al álbum también, se tomó un tiempo, ¿No? Entre el dos mil veinticuatro y dos mil veinticinco bajo la total autonomía de la banda, ¿No? Desde la perspectiva de ustedes, desde una perspectiva mucho más técnica, ¿Cuál fue la frecuencia o el sonido de instrumento que más se obsesionó, se obsesionaron para conseguir o lograr una atmósfera fúnebre?

Psicorragia: Yo creo que guitarras. Las guitarras, es que claro, con las guitarras empieza todo, para el tema, por ejemplo, para apuntar hacia este lado sombrío, ¿No? Es importante las armonías, ¿No? Entonces, es buscar las armonías adecuadas, ¿No? Si bien puedes tú encontrar una opción interesante, luego lo reformulas y a veces sigue reformulando, reformulando, ¿No? Entonces, sumando un poco tiempo también, esto hablando de los momentos ya, digamos, de producción, cuando estás ya arreglando los temas y demás, o cuando hablamos de estos quiebres, ¿No? Quiebres, ¿No? Por ejemplo, de partes más caóticas hacia partes más fúnebres, ¿No? Profundas, ¿No? Hacerlo de una manera, digamos, natural, ¿No? Y si bien y si bien puede salir así en un primer momento, digamos que es casi una recurrente que sigue buscando una mejor fórmula, ¿No? Ahora cuando pasas a la grabación en sí, ¿No? También, bueno, digamos que tanto en ese momento como en el periodo de mezcla eh tomamos nuestro tiempo, ¿No? Porque queremos que cada cosa suene de la manera como la, como pensamos, ¿No? Y demanda, demanda tiempo, sí, sí, de hecho, que las mezclas, por ejemplo, las compartimos, ¿No? Entre toda la banda y van las opiniones, van por aquí, van por allá y toma, bueno, toma, toma tiempo, ¿No?

No, sí, de hecho, que, bueno, ya viéndolo de lado, digamos, este en realidad, este nosotros teníamos ya claro cuál era el sonido que queríamos, ¿No? Un sonido que a la vez que sea crudo y pesado, digamos, ¿No? Que estoy hablando en general y en particular de las guitarras, ¿No? Pero ya al momento de grabar, pues, la cosa ya es un poquito más complicada, ¿No? Y más aún, digamos, que nosotros, este, al menos lo que es guitarras, hay partes que las hemos grabado, digamos, en estudio, digamos, en estudio profesional y otras partes que las hemos grabado en home studio, ¿No? En particular las guitarras, por ejemplo, las hemos trabajado tanto en el home studio de Mario como en el mío y, digamos, para llegar a justo ese sonido, digamos, buscando las combinaciones, ¿No? Porque desde cómo ubicar los micrófonos, digamos, hasta hasta, digamos, el tipo de guitarra con pastillas que usábamos, el tipo de pastillas que tuviera la guitarra que usábamos, o sea, era, digamos, un buscar, digamos, ¿No? Hasta encontrar el punto ideal, ¿No? Y, bueno, a pesar de que ya terminaba la grabación, por lo justo terminamos de grabar, y yo justamente te comentaba más antes, justo a inicio del año pasado el dos mil veinticinco, todo este percance en la mano, y como te dije estuve para seis meses, ¿No?

Entonces, de ahí hubo que hacer algunas mezclas y entre todo eso, pues se fue ya este todo el dos mil veinticinco, digamos, y este a través del dos mil veintiséis ya teníamos el material ya listo para este, ya para para trabajar con para trabajar con los sellos, pero, digamos, se han sido una serie de cosas, digamos, este como te decíamos también antes, que pasan a veces, ¿No? imprevistos estas cosas que complican en realidad que complican, digamos, este, terminar el producto, digamos. Tal vez entre, jugamos entre la mala suerte y el capricho, ¿No? Sí, yo creo que sí.

Metallerium: Genial, genial. Y bueno, ya una de las últimas preguntas para esta entrevista y es una entrevista un poco más bueno, es una pregunta ya no muy relacionada a un concepto ya musical que como hemos hablado de las letras un poco de la historia, los planes futuros y otras cosas, ahora vamos a hablar de un hecho más un tema más curioso no sé si ustedes habrán escuchado acerca de la sinestesia la sinestesia es como decir cuando una persona cuando escucha música puede ver colores eso viene a ser la primera parte de la sinestesia pero también hay otros estudios que demuestran que ya algunas personas pueden sentir, pueden oler algo o pueden hasta saborear cuando escuchan la música un tema completamente sensorial, entonces si relacionamos este concepto de sinestesia a la música que han hecho con Nekromanthra ¿Qué olores, sabores y colores podrían encontrar los oyentes en este Nekromanthra?

Psicorragia: Miedo a la muerte al sepulcro yo creo que es un sabor amargo definitivamente colores, bueno es obvio el color sí pero sí y además si tú lo escuchas de extremo a extremo cuando ya sale el material vas a todos se van a dar cuenta de que justo ahí vas a sentir eso y de repente vas a ir cambiando de uno a otro en algún momento yo creo que esa es la riqueza que tiene el conjunto del disco que tiene sentir diferentes sabores o diferentes olores a lo largo de todo el disco sería ideal que la gente lo escuche de principio a fin pero ahora como son las tendencias ahora del streaming y todo eso ya es un poco más difícil eso pero esperemos que se den la oportunidad de escucharlo de principio a fin

Metallerium: Genial, genial, genial Bueno muchachos llegamos al final de esta entrevista muchísimas gracias por su tiempo fue un placer hablar con ustedes este Psicorragia la historia más relacionada a lo que está pasando en este nuevo disco y como una pregunta curiosa al final gracias, no lo he escuchado todavía completamente de Nekromanthra, ya lo escucharemos a la crítica, quizá quieran añadir algo para los fanáticos de Psicorragia y obviamente para los seguidores de Metallerium

Psicorragia:

Mario: Principalmente gracias a Metallerium, gracias a ti por esta oportunidad porque realmente para una banda este tipo de espacios resultan valiosos para para poder difundir las producciones y algo importante que mencionaba Alick, ojalá que puedan darse la oportunidad quienes tomen conocimiento de este álbum, de escucharlo completo creo que esa es la mejor forma de escucharlo obviamente los agradecimientos a Metallerium.

Alick: A ti por esta oportunidad, como dijo Mario estos espacios son muy importantes para bandas como nosotros y bueno a la gente que nos escuche pues tenga por seguro de que van a sentir cuando lo escuchen en el disco, van a sentir toda esa carga de la que hemos estado hablando en esta entrevista esa pesadilla ese enlace con todos estos sentimientos y con ese hilo conductor que es la muerte finalmente por eso les recomendamos que lo escuchen de principio a fin muchas gracias.